El dicrector: Hubert Sauper
Nace en Austria el 27
de Julio de 1966.
Estudió
Dirección Cinematográfica en universidades de Francia y Viena.
Actualmente
enseña clases de cine en Europa y en Estados Unidos.
LA PESADILLA DE DARWIN
SINOPSIS “En algún
momento de los años 60, en el corazón de África, un nuevo animal
fue introducido en el Lago Victoria como un pequeño experimento
científico. La Perca del Nilo, un depredador voraz, causó la
extinción de casi todas las especies acuáticas nativas. Sin
embargo, el nuevo pez se multiplicó tan rápido, que sus filetes
blancos son hoy en día exportados alrededor de todo el mundo. Enormes aviones de
carga ex-soviéticos llegan diariamente a recoger los últimos
cargamentos a cambio de su mercancía... Kalashnikovs y municiones
para las incontables guerras en el oscuro centro del continente. Este
boom
de
la industria multinacional de pesca y armas ha creado una alianza
malvada en las orillas del mayor lago tropical del mundo: un ejército
de pescadores locales, agentes de banco internacionales, niños sin
hogar, ministros africanos, comisarios de la Unión Europea,
prostitutas tanzanesas y pilotos rusos.”
ARGUMENTO La pesadilla de Darwin es un
documental que se basa en el acontecimiento de la introducción de la
Perca del Nilo en el Lago Victoria para hablar de cómo ha afectado
su desarrollo (y la consecuente variación y extinción de las
especies endémicas del mismo) a la población de Tanzania, el país
de África que contiene más orilla del lago.
Basando
su discurso en los propios testigos de los habitantes de la zona,
refleja
las consecuencias ecológicas, sociales y económicas de la
introducción de la Perca del Nilo al
lago. La
Perca del Nilo ha supuesto un gran recurso primo para el desarrollo
de la industria pesquera de Tanzania, pero favoreciendo sólo a
aquellas empresas que han podido emprender un negocio basado en el
tratamiento del pez para su comercio en occidente. La mayoría de
otros actores del proceso son pequeños pescadores que se pasan el
día pescando para las fábricas, y personas a cargo de hacer llegar
las sobras de esas fábricas (las partes que no se exportan a Europa;
cabeza y espina) a los habitantes de los alrededores. La población
alrededor del lago aumentó considerablemente desde la introducción
de la Perca al lago.
Entretanto,
la población muere de hambre porque no puede pagar un filete de
Perca, aún cuando es la principal mano de obra para su pesca, o
muere de VIH. Muchos niños, además, quedan huérfanos y malviven en
la calle, víctimas de la pobreza, el hambre, la drogo-adicción y la
sodomización a la que alguno es sometido, sobretodo bajo efectos de
la misma.
Sólo
los fuertes sobreviven, el pez grande se come al pequeño. Y aunque
este documental va de peces, está claro que deja en la mente del
espectador otros peces grandes que se están comiendo al, más que
pequeño, indefenso.
ESTRUCTURA Sabemos que Hubert Sauper, junto a su compañero y una cámara, se
introdujeron sin dejar claras sus verdaderas intenciones, por el
peligro de desvelarlas. Por eso también podemos entender que la
mayoría de entrevistas, muy naturales, están hechas sin la clara
intención de ser entrevista. De este modo el documental queda
condicionado, aunque no sea malo, al ritmo que estas entrevistas y
planos ejercen.
No hay una estructura clara típica de un documental. No hay bloques
temáticos evidentes. La historia
se cuenta sola, a través de los personajes que intervienen. No hay
una conducción de la historia.
Quizá podría considerarse que
existen bloques de personajes, ya que muchos de los testigos aparecen
en varios momentos del documental pero probablemente fueron grabados
realmente en el mismo momento. Las pantallas en negro con alguna
frase introducen aquello que veremos a continuación, pero no ejercen
de narrador. Su función es, sobretodo, la
presentación del entrevistado. Aunque sí es importante la poca
información que se da del entrevistado: no entra en juicios. Sólo
se nos facilita el nombre y una simple frase sobre esa persona:
“Dima. Fish-cargo pilot”, “Eliza. Girlfriend of many pilots”,
“Dimond. Factory owner: turns big fish into small filets”,
etcétera. No nos hace falta saber mucho más, es una mera
presentación. Las pantallas en negro también dan información sobre
algún tema del que nos está hablando un entrevistado (información
demográfica, histórica, etc.).
ESTRATEGIA NARRATIVA El documental se narra a sí mismo. No se construye un discurso
concreto. Bueno, sí, lo hace en la medida en la que, al fin y al
cabo, cualquier montaje es la construcción de un discurso, pero deja
el ritmo y la tensión a los mismo entrevistados. Ni siquiera hay
narrador en voz en off.
El
director es el explorador, está siempre detrás de la cámara y hace
las preguntas como si estuviera charlando con aquellos que
entrevista.
El director no pretende dar su
opinión. Él deja a nuestro propio juicio la conclusión de todo lo
tratado. Todo aquello que sale en off es
el mismo doblaje de los testigos. Hay la excepción del vídeo que se
ve en el IUCN International Ecological Congress de
Kenia (Congreso Ecológico del IUCN), que habla del Lago Victoria y
de la plaga de la Perca del Nilo.
Reina
la naturalidad de las entrevistas. Hubert establece un
diálogo con los entrevistados. A pesar de que probablemente lleva
una intención en cada encuentro, deja que el entrevistado hable y el
discurso fluye de la propia naturaleza de la conversación. Además,
no siempre se dobla todo lo que se dice. No hace falta. Incluso
parece un tanto lento el ritmo que se consigue con este tipo de
montaje, pero Sauber quiere transmitirnos la esencia de cada persona
que nos cuenta su experiencia sin trucos.
Se muestran individualmente a los implicados en la cadena del “pez
a pescado”, cosa que hace ver a cada testigo como alguien que se
busca la vida. Está claro que hay diferencias entre el piloto y el
pescador, pero cada uno tiene a su familia y necesita un trabajo para
alimentarla. Sin querer saber lo que traen a África, o realmente sin
saberlo, los pilotos son todo lo humanamente posible, siempre
occidentales (hablan de la pereza de los negros).
Hubert deja el encuadre sin complementos de información, no narra,
no rotula. Sólo se doblan algunas cosas. Deja al espectador opinar
por sí mismo. Podría parecer un esquema difuso, con las imágenes
en bruto y sin narrador que nos conduzca, pero es la forma de
manipular el menos posible aquello que la cámara captó, para que
sea exportado tal cual a nuestras pantallas y podamos deducir aquello
que más nos convenga, entre la moral y la vergüenza, como si
hubiéramos estado allí.
La pesadilla de Darwin es un
documental que prácticamente no denuncia ninguna situación;
simplemente muestra aquello que queda oculto en una región de
Tanzania, como podría pasar en cualquier otro lugar (como el mismo
director declara en la página web del documental). Espera que sea el
espectador el que ate cabos y decida si lo que ha visto le causa
algún efecto o no. No manipula las imágenes, no manipula las
entrevistas. Simplemente nos hace llegar lo que ocurre, lo mismo que
él ha vivido.
